Stadtmuseum Rapperswil-Jona

Schonungsvoll und ausdrucksstark

Wie ambitioniert darf ein neuer Museumsbau in einem mittelalterlichen Stadtkörper auftreten? Der Dachfirst des bestehenden einfachen spätbarocken Hauses senkt sich, um die Stadtsilhouette im Turmdach zum harmonischen Abschluss zu bringen. Solcher vor Jahrhunderten offenbar selbstverständlicher Sensibilität zollen wir Respekt, indem wir die Ansicht des Gebäudes von Norden unangetastet lassen. Es hindert uns aber nicht daran, die Hülle formal neu aufzufassen und in einer expressiven Geste zum Hofraum hinunter zu falten. Freilich beruht auch dieses Element auf einer Grundhaltung des Schonens, der behutsamen Einordnung, denn die Anschlüsse an den Baubestand sind so gelegt, dass sie nirgends die bestehenden Fenster- und Türgewände schneiden. Der Rücksprung des Hauses ist so gewählt, dass das Bild der Gasse nur im Nahbereich, hier aber mit einer ausdrucksstarken architektonischen Figur bespielt wird.


Attraktive Zeitgenossenschaft

Damit bietet der Neubau den Altbauten ein selbstbewusstes Gegenüber. Wir wollen das Publikum mit einer Architektur begeistern, die den Blick für das Alte nicht mit einer autoritären Geste, sondern vermittels ihrer eigenen Qualität und Präsenz schärft und daher ebenbürtig mit dem Bestand koexistiert. Wir wollen ästhetisch, kühn, kritisch bauen. Durch die Rücksichtnahme auf den Bestand und den städtebaulichen Rahmen erleidet das Projekt nicht Einschränkungen, sondern erhält ein unverwechselbares Profil. Die räumliche Vielfalt, die Proportionen innen und aussen, die Lichtführung, die Sichtverhältnisse sind letztlich aus dem historischen und räumlichen Kontext hergeleitet. Überraschende Ein- und Ausblicke, Zenitalbelichtung, verschleierte Öffnungen schaffen ein komplexes Geflecht von Vektoren und Bezügen, die die Neugierde des Publikums auf eine Auseinandersetzung mit dem Kontext wecken. Die perforierte Südfassade kombiniert eine eigenwillige Form mit einer vorzüglich patinierenden Oberfläche aus Baubronze. Erinnerungen an mittelalterliche Topoi haben den Entwurf bereichert, beispielsweise in der an eine Zugbrücke erinnernden Anordnung des Hauptportals.


Ein sinnerfülltes bauliches Ganzes

Die starke Identität des angestrebten architektonischen Dreiklangs zwischen dem Neubau und den beiden Altbauten ist auch deshalb nicht Selbstzweck, weil sie uns im Interesse der Orientierung im baulichen Ensemble unerlässlich erscheint. Der Gast soll wissen, wo er sich befindet, soll den Neubau mit Selbstverständlichkeit als Erschliessungs- und Infrastrukturkern annehmen. Gerade deshalb haben wir keine Bedenken, zwischen der stattlichen Weltgewandtheit des Brenyhauses und der archaischen Schweigsamkeit des Turms eine räumliche Skulptur mit schrägen Ebenen und Treppen im Zenitallicht zu inszenieren. Letztlich bieten diese und weitere, hier nicht vollständig aufzählbare Elemente zeitgemässe Analogien zu Themen, die in den Altbauten mit zeitgenössischen Mitteln umgesetzt waren: das Auf und Ab zwischen Gewerbeteil, Wohngeschossen und Dachboden; das Gefüge von Hallen, Zimmern und Kammern, das Labyrinth von Treppen, Gängen und Räumen.


Steigerung der Wahrnehmungsbereitschaft

Die Verlegung des Haupteingangs und der vertikalen Erschliessung in den Neubau dient in erster Linie der Inszenierung der Altbauten. Das Brenyhaus beispielsweise wird nicht mehr achtlos durchquert, sondern dank der „Stichzugänge“ vom Neubau her als Ausstellungsgut verstehbar, sein Betreten ein bewusst vollzogener Akt der Aneignung. In dem Mass wie beispielsweise die Treppen im Altbau ihrer Funktionalität entledigt sind, gewinnen sie als Gegenstand der Betrachtung und der spielerischen Auseinandersetzung.

Das vor der Kulisse der erhaltenen Stadtmauer aufgestellte Stadtmodell entführt das Publikum von der Aussenwelt in den Mikrokosmos des Museums: Es nimmt Inhalte der Ausstellung in verdichteter Form anschaulich vorweg, kann von der Galerie aus in der Vogelperspektive studiert werden, bereichert Anlässe symbolisch mit seiner Präsenz und bietet sich als Ausgangspunkt für Stadtführungen und Museumsbesuche an. Dank der zentralen Erschliessung können Gruppen von hier aus direkt an die ausgestellten Themen oder in die Stadt geführt werden.


Vervielfachung der Möglichkeiten

Betrieblich erleichtert die neue Eingangshalle die Abläufe des Einpersonenbetriebs, indem Kasse, Aufsicht und Zugangskontrolle übersichtlich in einem gemeinsamen Raum versammelt werden. Wesentlich sind der Gestaltungsspielraum und die Anregungen, welche das neue Raumangebot für Ausstellungen und Anlässe suggeriert. An die Eingangshalle können nach Belieben der Gartenausgang, die Galerie und alle anschliessenden Räume zugeschaltet werden. Die weiteren Räume haben individuelle Qualitäten für ein breites Spektrum an musealen Aktivitäten: Das 2. OG mit seiner berückenden Aussicht über den See trägt die Erinnerung an die Zimmer des bürgerlichen Zeitalters in sich und eignet sich als Ausstellungskabinett. Das expressive Treppenhaus kulminiert im lichtdurchfluteten Dachraum und fordert zu Experimenten heraus.


Behutsamkeit im Einklang mit Funktionalität

Der Neubau ermöglicht die rollstuhlgängige Erschliessung der Altbauten ohne zerstörerische Durchbrüche und haustechnische Kraftakte. Das durch die steile Treppe verursachte Erschliessungsproblem im 2. OG des Brenyhauses ist gelöst. Auf dem gleichen Standard wird neu der Dachstuhl des Brenyhauses erschlossen, was dem Museum zusätzliche Fläche beschert, die wir uns als Black Box, beispielsweise als Projektionsraum für filmische Perlen aus der Leuzingersammlung vorstellen. Die Altbauten bleiben unbeheizt, dadurch verbessern sich nicht nur die konservatorischen Bedingungen für Substanz und Exponate, sondern bleibt ein wesentlicher Teil ihrer Authentizität erhalten. Insgesamt überbrückt der Neubau unauffällig Stufen und Höhendifferenzen und bietet alle Annehmlichkeiten, die eine völlige Konzentration auf den Museumsbesuch ermöglichen.


Text: C. Schläppi, Architekturhistoriker, Bern