Neugestaltung Eingangshalle Kunst Museum Winterthur │Reinhart am Stadtgarten (CH)

«Die Galerie ist ein Gang. Eher lang und eng, dafür seitlich offen wie ein Laubengang und ein Portikus. Die Galerie ist eine Passage, in Wien eine Pawlatsche. Tunnel und Stollen sind seitlich geschlossene Spezialfälle der Galerie, denen wir vor allem in der italienischen Variante als galleria begegnen.» Dem Grundgedanken der Galerie in seinen verschiedenen Bedeutungen folgend, legen Manfred Pernice und Kühn Malvezzi eine Art Galerie durch die Eingangshalle und führen diese, verwandelt in einen Stollen, durch den anschliessenden Korridor in den Stadtgarten weiter.

Mit mächtigen bogenartigen Skulpturen führt Manfred Pernice den Besucher des Museums Richtung Passage in den Stadtgarten. In unterschiedlichsten Materialien geschaffen und im Detail individuell gestaltet, zitieren sie das architektonische Element des Bogens in subtil-versponnener Weise. Die liebevolle Ironie wird in der Passage zum Nordeingang gesteigert durch die

applizierten Balkenstützen mit ihrer funkelnden Aluminiumästhetik ohne offensichtliche Funktion. Als Gesamtes erzeugen die künstlerischen Eingriffe eine deutliche Neuausrichtung der

quergestellten Halle.

Der künstlerische Eingriff ist, für Manfred Pernice charakteristisch, mit unzähligen Referenzen in die Kultur- und Kunstgeschichte höchst assoziationsreich angedacht und führt zu einer an sich

mächtigen Geste. Das Beurteilungsgremium beurteilt die Ausrichtung dieser Geste indes kritisch. So verlieren die Skulpturen ihre inhaltliche Schärfe und Autonomie, indem sie an der Decke mit der bestehenden Architektur verbunden werden bzw. im Fall des Windfangs sogar architektonisch eine Funktion zu übernehmen haben. Zudem gehen Gesten, Materialisierungen und Dimensionen von künstlerischen und architektonischen Eingriffen keine Symbiose ein, sondern existieren unverbunden nebeneinander, was die Kraft des Vorschlags deutlich schmälert.

Architektonische Würdigung

Die Projektverfassenden schlagen eine Galerie/Galleria vor, die als Passage die Eingangshalle quert und eine Schwelle zwischen Stadtraum und Park bildet. Eine interessante Idee mit Potenzial, aber auch Tücken. Der Eingriff wird vor allem von innen gedacht und weist nicht weiter ins Freie, wird nicht von aussen ablesbar und hat dementsprechend auch keine Aussenwirkung. Eine vertane Chance. Umso mehr als der Vorschlag vor allem zweidimensional funktioniert und sich primär auf diese eine Richtung konzentriert. Dass sich die Galerie auch seitlich öffnet, wird infrage gestellt, denn es bleibt unklar, wie «Galerie» im Projekt interpretiert wird. Die Spanne zwischen einem Tunnel und den Uffizien erscheint zu gross. Im Bergbau ist der Eingriff eher geschlossen, auf sich selbst konzentriert und klar etwas anderes als der Fels. Vasari hingegen gelang es, mit den neu errichteten Fassaden den Zwischenraum mit den angrenzenden Gebäuden zu verbinden. Da die geplante Galerie als separiertes Element in der Eingangshalle steht ohne Balken, Bögen und Stützen, die weiterführen, wird befürchtet, dass eine solche Verbindung mit der Eingangshalle nicht gelingen, dass es keine weiterführenden Raumsequenzen geben wird. Das ändert sich auch nicht durch die Bögen, die zur Decke reichen und diese zu tragen scheinen. Ebenso wirkt der Windfang, der an den Stützen befestigt wird, inkonsequent. Für eine Mehrfachlesbarkeit der Galerie als Inneneinrichtung und auch als statisches Element scheint der Eingriff zu klein. Die Galerie steht als Fremdkörper in der Halle, wodurch diese fragmentiert und kleinteilig wirkt. Als starkes architektonisches Element bildet sie ein robustes Gerüst für verschiedene Nutzungen und Anpassungen, vermag aber nicht mit ihnen in Beziehung zu treten. Der Vorschlag funktioniert in Bezug auf die Betriebsabläufe und die Hindernisfreiheit. Die zurückhaltend gestaltete Möblierung wirkt plausibel, ist aber auch unspezifisch und dadurch austauschbar. Vieles wirkt additiv, stellt deshalb in Bezug auf die Denkmalpflege kein Problem dar, ist dadurch aber auch ein wenig beliebig.