Grundinstandsetzung und Erweiterung des Hessischen Landesmuseums

Ein Museums ‘Cluster’ für das 21. Jahrhundert
Alfred Messels 1906 errichtetes Neues Museum in Darmstadt stellt eine ausgeklügelte Antwort auf die Problematik dar, mit der sich das Universalmuseum des frühen 20. Jahrhunderts konfrontiert sah. Dazu bestimmt, eine große Bandbreite an Kulturgütern und Objekten aus Naturkunde sowie Naturwissenschaft zu beherbergen, bietet das Gebäude eine Reihe verschiedenartig gestalteter Innenräume, welche jeweils in eine ihnen entsprechende, ausgeprägte Architektur eingebettet sind. Hierin unterscheidet es sich von der eher szenographischen Herangehensweise vieler zeitgenössischer Museen. Jeder Bauteil des Messel Museums stellt eine tektonische Einheit dar, die Raum für zahlreiche Ausstellungskonzepte und unterschiedliche Ausstellungsinhalte bietet, vergleichbar mit sich kontinuierlich anpassenden Gebäuden in einem gut funktionierenden Stadtquartier. Unser Anspruch in diesem Projekt ist es, das Feld der Möglichkeiten der bestehenden Sammlungen und der prächtigen Schauplätze der Museumsinnenräume noch zu erweitern. Wir fügen Messels kompaktem Stadtquartier, bestehend aus Barockkapelle, romanischem Kreuzgang, römischem Atrium und Renaissance Salon neue Raumtypen wie die Galerie der Glasmalerei, die „Kunsthalle“ und den Garten hinzu. Neu und Alt zusammen bilden ein Museums ‘Cluster’ für das 21. Jahrhundert.

Stadt, Garten, Plätze und Höfe
Zu Beginn des 20. Jahrhunderts bildeten das Museum, das Opernhaus und das Schloss einen offenen Stadtraum, wo der mittelalterliche Kern, die gerasterte Stadterweiterung und der Herrengarten aufeinander trafen. Drei miteinander in Beziehung stehende Plätze, der Luisenplatz, der Mathildenplatz und der Paradeplatz, formten großzügige Freiräume im Zentrum der Stadt. Heute ist dieses sorgfältig geplante städtische Ensemble aufgrund einer Reihe oberirdisch wie unterirdisch durchgeführter Maßnahmen zerstört, und das Museum steht jetzt in einem vom Verkehr dominierten Raum, der weder Garten noch Platz ist. Wir schlagen vor, die Präsenz des südlich an das Museum angrenzenden Herrengartens zu erweitern, so dass dieser einen klar definierten Rand entlang der Alexanderstrasse bildet. Auf diese Weise werden das Museum und das ehemalige Opernhaus zu im Park stehenden Gebäuden. Eine zweireihige Baumallee vor dem Museum schafft eine Begrenzung des Gartens zur Stadt hin und wertet die Umgebung entlang der Alexanderstrasse und den Eingangsbereich des Museums auf. Ein neuer Erweiterungsbau, der “crystal palace“, welcher das Messelgebäude funktional erweitert und den Herrengarten thematisch verstärkt wird als ein weiteres Gebäude im Park eingeführt. Die sich um den Neubau gruppierenden Bäume spiegeln sich in der räumlich tiefen, verglasten Fassade wieder. Der offene Grundriss in seinem Inneren absorbiert die Atmosphäre der ihn umgebenden Landschaft.

Ein Haus der Gärten, ein atmendes Haus, Kunst und Natur
Das neue Museumsgebäude erschließt sich auf Straßenniveau, welches auf halber Höhe des Sockelgeschosses liegt. Der Eingang parallel zum Haupteingang des Messelbaus führt in den zweigeschossigen öffentlichen Bereich des Neubaus, von dem aus eine breite Treppe und ein großzügiger Aufzug den Besucher hinauf in den Ausstellungsbereich leiten, oder hinunter zu den sich dort befindenden Wechselausstellungen, dem Auditorium, die Bibliothek und dem Studiensaal. Die Verbindung zwischen Alt- und Neubau wird in der Enfilade der Piano Nobile Räume geschaffen, welche sich im hinteren Teil des Messelbaus befindet. Ein weiterer Glasneubau, welcher ein Cafe beherbergt, befindet sich am Ende der Hauptachse des Messelgebäudes und formt ein großzügiges Fenster vom Museum und in den Park hinaus. Eine breite Passage, auf der Fußgänger und Fahrradfahrer Ihren Weg in den Park finden entsteht zwischen dem bestehenden und dem neuen Museumsgebäude. Dieser überdachte Bereich ist sowohl Teil des Gartens als auch Teil des Museums.
Die Anordnung der Piano Nobile Galerien im Obergeschoss des Neubaus ähnelt dem Bild von Blumenbeeten in einem Garten. Die vorgefertigten stahlgerahmten Volumen der Galerien werden von den das Untergeschoss gliedernden Betonwänden getragen. Diese Galerien sind versetzt zu den Betonwänden ausgrichtet, so dass jede Galeriebox an mindestens drei Punkten aufgelagert und ausgesteift ist. Die Wände der Boxen sind zwischen den darunter liegenden Wänden aufgespannt. Sie übernehmen eine Überzugfunktion und tragen die Boden- und Deckenpaneele. Dies ermöglicht es, jede Galeriebox als statisch autonomes Element auszubilden, das jeweils von den darunter liegenden Betonwänden getragen wird.
Die Räume zwischen den Galerien sorgen für Lichteinfall und erzeugen ein „Innehalten“ zwischen den verschiedenen Ausstellungsbereichen, sie sind eine verdichtete Version der Höfe, die Licht und Luft in die Tiefe des Messelgebäudes bringen. Dieses offene Netzwerk stellt gleichzeitig einen Verteilerkanal für die Abluft und eine Pufferzone zwischen Innen- und Außenraum dar und entzerrt damit die enormen Anforderungen an die Haustechnik des Gebäudes. Es dient außerdem als Lichtkanal, der Tageslicht in die Galerien lenkt, dessen unterschiedliche Qualität und Intensität reichhaltige Umgebungen für unterschiedliche Artefakte und Exponate schafft. Der Raum zwischen den Volumen lässt weiches Licht in die Räume im Sockelgeschoß einfallen. Es sorgt für Orientierung und verleiht diesen Räumen ihren ausgeprägten Charakter.
Die Außenhaut des Gebäudes besteht aus großen, dicken Gussglaspaneelen. Die lichtdurchlässige Oberfläche reguliert die Auswirkungen direkter Sonneneinstrahlung. Die Stärke des Glases und seine durch den Guß bedingte Textur verleihen dem Material eine physische Präsenz, die seinen Eisengehalt hervorhebt, dieses Glas hat in gleichem Maße optische wie materielle Eigenschaften. Es lässt die Fassaden des Gebäudes die Qualitäten des umgebenden Gartens absorbieren und reflektieren. Es schimmert mit der gleichen Komplexität wie das Innere des Museums.
Entlang der Hülle des neuen Gebäudes befinden sich intime Räume, die außerhalb der Galerien aber innerhalb der Gebäudehülle liegen. Diese Räume werden zu Gärten in denen sorgfältig ausgewählte Pflanzen mit den Exponaten der angrenzenden Galerien in Wechselwirkung treten. Sie sind Orte der Ruhe im Museum und sind gleichzeitig Teil des umgebenden Herrengartens.