EUmies Awards 2015

Vues, mer, soleil, minéralité doivent être instrumentés par un programme qui deviendra fédératif et cognitif. Tout d'abord un carré parfait de 72 m de côté, il est un plan classique, latin, sous le contrôle de Pythagore. Dans ce carré, un autre inscrit de 52 mètres de côté, comprenant les salles d'exposition et de conférences identifiées comme le cœur du musée. Autour, dessous et dessus sont les espaces servants. Mais entre le cœur et les espaces servants, des vides contournent entièrement le carré central et forment des espaces de liaison. Davantage intéressé par la vue vers le fort, vers la mer ou vers le port, le visiteur culturellement distrait choisira ce parcours. Le long de deux rampes entrelacées, il plongera alors dans l'imaginaire de la tour de Babel ou d'une ziggourat afin de gravir jusqu'au toit et jusqu'au fort St Jean. Cette faille périphérique sera une respiration démuséifiante sous l'odeur de l'iode par la proximité des douves d'eau de mer afin de chasser les doutes que l'on pourrait avoir quand à l'usage de l'histoire de nos civilisations. Le Mucem sera une casbah verticale.

Le choix tectonique d'un béton d'exception issu des dernières recherches de l'industrie française réduisant les dimensions jusqu'à n'être plus que la peau et les os, affirmera une écriture minérale sous les hauts remparts du Fort st Jean. Un seul matériau à la couleur de poussière mate écrasée par la lumière, hors la vue des brillances et consumérismes technologiques, fera l’éloge du dense et du fragile. Le Mucem se reconnaîtra évanescent dans un paysage de pierre et orientaliste par ses ombres sur la figure.

Au ciel franchissant la darse un tapis volant tout de même un peu long navigue vers le fort.

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Der diaphane Glasbau wird an drei Seiten von einer mashrabiya-artigen Betonnetzstruktur umfangen, die aus der Nähe betrachtet an Meereswellen erinnert. Im Erdgeschoss des vierstöckigen Gebäudes befindet sich die in einer Dauerausstellung aufgenommene, umfängliche Sammlung des MuCEM.

Das Studio Adeline Rispal hat dieser Ausstellung auf sensible und leichtfüßige Art und Weise Struktur und einen museographischen Rahmen verliehen. Die Museagraphie und die Beleuchtung binden gleichsam an die Deckenvouten an, die zwischen den Rippen der Fertigteilbetondecke entstehen. Die alkoven-artig ausgeprägten Vouten nehmen Bogenrahmen auf, die einerseits Tragrahmen für Staren und Kunst aufnehmen, andererseits aber auch Beleuchtungselemente.

Stromschienenstrahler koppeln über eine modifizierte Befestigung direkt an die Bogenrahmen an. Dabei ist die Position des Strahlers auf dem Bogensegment frei wählbar und individuell auf Ausrichtung und Ausstrahlwinkel der Spots adaptierbar. Die Ankopplung an die verdeckt montierte Stromschiene erfolgt über eine verlängerte Kabelführung. Die LED-Strahler sind zwischen 10° und 65° fokussierbar und mittels Drehpotentiometer am Gehäuse stufenlos dimmbar.

Vorderseitig angebrachte Abblendklappen konzentrieren die Lichtführung auf das Exponat und begrenzen die Einblendung der Voutenflanken. Zum überwiegenden Teil werden so die Exponate aus der Decke heraus beleuchtet. Einzelne Vitrinen erfahren jedoch eine besondere Behandlung mit Licht. Sie enthalten ausgewählte Exponate, die seitlich aus der Vitrinenflanke heraus beleuchtet werden. LED-Lichtleisten sind hierzu verdeckt hinter einer satinierten Fläche angeordnet. So entsteht eine ruhige Rauminszenierung, die eine Vielzahl unterschiedlichster Exponate sorgsam herausarbeitet und dabei zugleich das diaphane Raumgefüge erhält und betont.