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Dafins, ein eigenständiger Dorfteil der Gemeinde Zwischenwasser, ist eine kleine Streusiedlung am Hang über dem Vorarlbergischen Rheintal. Sanft eingebettet in die umliegend ansteigenden, bewaldeten Hänge, eröffnet sich von dort gegen Südwesten ein spektakulärer Blick auf Feldkirch und Umgebung, gehalten durch die imposanten Schweizer Alpen.

Das Haus Marte ist oberhalb des Zentrums am Ortsende zu finden. An einer der letzten Kurven der engen Dorfstraße reckt sich wacker ein kompaktes, einfaches Bauernhaus in Holz auf gemauertem Sockel aus dem steilen Terrain, anschließend ein für diesen Landstrich typischer Birnen Hochstämmer. Dahinter bleibt das Auge an einem Ensemble mehrerer Körper in Beton und Stahl hängen. Zusammen bilden sie ein Ensemble aus quaderförmigem, liegendem und stehendem Volumen, klar abgegrenzt gegen das satte Grün der Wiesen, scheinbar dem Boden entwachsen. Dazwischen spannen sich mehrerer Ebenen auf, spielen geschickt mit den zu überwindenden Höhen und fügen die Summe der Einzelteile zu einem Ganzen.

Dem räumlichen Ansatz eines Adolf Loos oder Josef Frank folgend, entwickelt sich das Haus zum Gefüge aus Weg und Platz. Schon im ursprünglichen Entwurf, dieser kam zur Jahrtausendwende zur Ausführung, finden deren grundlegende gestalterischen Prinzipien im Haus Marte Eingang: räumliche Differenziertheit durch gezielte Abfolgen von weiten und engen, niederen und hohen Räumen, verbunden durch ein System an Wegen, Treppen, kleinen und größeren Plätzen; Inszenieren von Blickbezügen und räumlichen Verschränkungen, Einbeziehen des Natur‐ und Landschaftsraumes, kurzum das Schaffen komplexer, räumlicher Gefüge mit innerer und äußerer Kontextualtiät.

So birgt das Haus Qualitäten, die es zu entdecken gilt. Es offenbart sich nicht auf den ersten Blick, sondern entfaltet sich im Begehen, beim Durchschreiten. Die klare Zonierung von Privat und Öffentlich gewährt sparsame, verheißungsvolle Einsichten. Feinheiten wie Wandversätze, Vorlegestufen, optische Umlenkungen durch kleine Manipulation in Grundriss und Schnitt resultieren in einem ausgeklügelten, nur mit geschultem Auge wahrnehmbaren Ineinanderfügen.

Das Haupthaus ist ein scharfkantiger zweigeschossiger Körper aus Sichtbeton, gelandet im steilen Hang wie ein Meteorit. Selbst die Aufsicht darauf gibt nichts anderes preis – die oberste Decke, vorgespannt und hydrophobiert, kommt ohne Dachfolie und Attika aus. Bündig und großformatig sind Glasflächen in Alu gerahmt, unterstreichen den hermetischen Charakter. Aus dem Sockel schälen sich die beiden Aufenthaltsräume – Kochen/Essen und Wohnen, der eine schmal und lang, der andere quadratisch und hoch. Schichten von Glas trennen und verbinden ‐ die beiden Räume , obwohl auf gleichem Niveau, sind einer mediterranen Stadt gleich, durch eine Wege‐, Platz‐, Treppenanlage miteinander verbunden. Mit langem, flachem Tritt schwebt der Gast über ein paar Stufen in den lichtdurchfluteten Wohnraum.

Innen ist die harte Schale allflächig mit Sperrholz bekleidet, Details sind dabei auf ein Minimum reduziert ‐ Wandschränke, Boden, Wand, Decke, Türen verschmelzen zu einer Haut, versetzen die handelnden Personen in die Einfachheit eines minimalistischen Bühnenraumes. Ganz anders die Kinderzimmer. Äußerst knapp bemessen an Quadratmetern, aber reich an Aussicht, tut sich dort eine Prinzessinnenwelt auf ‐ farbig, kleinteilig, individuell. Mittlerweile teilten sich fünf Töchter die zwei Kinderzimmer ‐ einer Erweiterung des eigentlichen, austernhaften Raumgefüges war nicht mehr zu entrinnen.

Der Mädchenturm
Was war der wuchtigen Erscheinung in Beton, diesem rohen, steinernen Material, entgegen zu halten, was der in sich geschlossenen Form? Oxidierender Stahl: Ebenso roh, ebenso wahrhaftig in seinem Ausdruck und seinem Verhalten. Die innere Anmutung bleibt die gleiche ‐ hölzern, warmtonig, feinporig. Die neue äußere Gestalt hingegen maskulin, aufstrebend, sich aus dem Terrain erhebend, dem nahe stehenden Birnbaum gleich. Dass sich dahinter ein Leichtbau befindet, mag einer trojanischen Finte entstammen. Dazwischen spannt sich ein neuer Raum auf, ergänzt durch einen in die Erde gedrückten Pool – kompromisslos, hart, wenig vernunftbetont, dafür märchenhaft, eigensinnig und sinnlich. Oxidierender Stahl an Boden und Wänden, hermetisch wie eine Ritterrüstung. So erscheint auch der Turm mit seinen stählernen Lüftungsklappen gen Süden und Norden, den Fixverglasungen nach Osten. Rapunzel, Rapunzel…. Über die Bibliothek, ein paar Stufen hinab in die eigenständige Küche und den dem Pool vorgelagerten Essraum, entschwinden die Prinzessinnen mittels Wendeltreppe in ihre Gemächer. Dort eröffnen sich ihrem Sichtfeld zum einen das schützende Elternhaus, zum anderen der reizvolle angrenzende Wald. Orientierung und Freiheit spiegeln sich in der Raumperspektive, ein Sinnbild ihrer innerfamiliären Entwicklungsmöglichkeiten.

Die Hermetik des Konzeptes scheint groß und dominant. In seiner Benutzung zeigt sich hingegen Erstaunliches an Freiraum, wird Respekt vermittelt und sind Grenzen gezogen. Diese garantieren das gemeinschaftliche Leben auf relativ engem Raum, gestatten Rückzug und Partizipation. Unvergleichlich das Ambiente für die Mädchen. Wenn tatsächlich die ersten Lebensjahre prägend sind für unsere räumlichen Sehnsüchte, dann haben diese Mädchen ihren Prinzen etwas sehr Wertvolles an persönlicher Erfahrung voraus: das Leben in manifestierter Wertschätzung.