Das Museum des 20. Jahrhunderts

Das Kulturforum ist so etwas wie eine zerrüttete Familie: zwei starrsinnige Väter, Hans und Mies, die sich nicht viel zu sagen haben, mittendrin ein netter alter Großvater, die St. Matthäus-Kirche, und drumherum eine Schar ungezogener Enkel. Was fehlt, ist eine willensstarke, überzeugende und diplomatische Matriarchin, die Ordnung in dieses Durcheinander bringt.
In diesem Sinne ist das neue Gebäude ein starker und eigenständiger Mittler und Mediator an seinem Ort. Es ist direkt aus den gegebenen Bedingungen entwickelt, aus dem Standort selbst und seinem übergeordneten Kontext. Dieser Platz ist eine Welt für sich – und sich seiner Bedeutung für die gesamte Stadt bewusst.
Dieser Ort braucht stadträumliche Präsenz, kein Gebäude, das sich unter der Erde versteckt. Dieser Ort braucht kein Monument, sondern einen Vermittler. Dieser Ort braucht keine banalen geometrischen Objekte, sondern differenzierte Reaktionen nach vier sehr unterschiedlichen Seiten. Dieser Ort braucht nicht nur den Geist von Mies, sondern auch sehr viel Scharoun.
Wenn das „Museum des 20. Jahrhunderts“ wirklich LEBEN soll, dann muss es ambitioniert sein, es muss seinen Besuchern Bewegung, Dynamik, Erlebnis und Erfahrung bieten – mehr Ausdruck und Abstraktion, mehr Schönheit und Mut, mehr Horizontalität und Kommunikation, als wir es bisher am Kulturform kennen. Es ist intro- und extrovertiert zugleich, es entsteht aus dem Ort und lässt ihn neu entstehen.
Mit vier unterschiedlichen Seiten wendet sich der vorgeschlagene Neubau seinen jeweiligen Nachbarn zu. Er reagiert sehr differenziert auf den stadträumlichen und architektonischen Kontext, der ihn entscheidend formt. Seine vier in der Höhe abgestuften und leicht zueinander versetzten Bänder vermitteln zwischen Neuer Nationalgalerie und Philharmonie, zeigen gleichzeitig eine deutliche eigene Präsenz am Platz. Die Grundfigur und Ausrichtung der Bänder bezieht auch die am Kulturforum vorhandene Radialität mit ein, anstatt nur auf die Orthogonalität von Mies aufzugreifen. Ebenso findet das Thema der Terrassierung, das sowohl die Geometrie der beiden Scharounbauten, als auch den übergeordneten Zusammenhang im Ensemble aller Gebäude am Platz prägt, seinen Niederschlag. Ein Grundgedanke des ursprünglich von Scharoun geplanten Gästehauses findet zu einer neuen – wie wir finden, besser platzierten und richtiger orientierten – Form.
So bildet der stark horizontal ausgebildete Neubau eine ruhige, von der Potsdamer Straße abgeschirmte und dadurch attraktive Platzsituation aus, neigt sich Mies respektvoll zu und bietet ihm durch seine terras­sierte Grundform eine Art Tribüne, lässt durch seine seitliche Staffelung zudem die Blicke auf die Neue Nationalgalerie vom Potsdamer Platz aus kommend frei und formuliert eine selbstbewusste und einladende Eingangsgeste zur Tiergartenstraße. Das Zick-Zack der Museumsdächer wird aktiviert – sei es bei den drei geneigten Flächen durch Begrünung und Photovoltaik oder bei der begehbaren ebenen Fläche, die bei Bedarf für Ausstellungszwecke kuratiert oder für Veranstaltungszwecke angeeignet werden kann – sie bietet Ausblicke zu beiden Seiten. So unterstreicht der Neubau seinen Wesenszug, kein erratischer Block, sondern eine landschaftliche, topographisch gedachte Architektur zu sein.