Umbau eines denkmalgeschützten Hallenbades zur Kunsthalle

Aufgabe
Das zwischen 1931 und 1933 erbaute Ernst-Sachs-Bad soll der Nutzung einer Kunsthalle zugeführt werden. Die Stadt möchte damit die Identität der Stadt im Spannungsfeld von Industrie und Kunst weiter stärken.
Erneuern und Bewahren sind bei der Konversion die Schwimmbads die Stichworte unseres Beitrags.
Dabei haben wir eine Kartografie der erhaltenswerten Orte und Materialien erstellt, und diese zur Grundlage der Analyse des Gebäudes gemacht.
Die erhabene Atmosphäre des historischen Gebäudes zu bewahren und dennoch die funktionalen Anforderungen an eine moderne Präsentation von Kunst – Klima, Licht, Flexibilität – zu erfüllen, sich in die Raumsprache des Gebäudes einzufühlen, und dennoch das Neue offensiv zu zeigen, das sind die Aufgaben des Wettbewerbs.
Aus dem offensiven Umgang mit dem historischen Gebäude – man zeigt, dass sich die Nutzung des Gebäudes, also auch das Raumgefüge innerhalb des Gebäudes, verändert hat, ergibt sich eine Selbstverständlichkeit im Umgang mit der historischen Bausubstanz. Diese Dichotomie macht die Einzigartigkeit dieses Ortes aus und ist Grundlage unseres Beitrags.

Stadt und Landschaft
Das Verhältnis des Ernst-Sachs-Bads zur Stadt hat sich im Laufe der Jahrzehnte verschoben. Ehemals als Solitär an hervorgehobener Stelle auf den Wallanlagen gelegen, hat sich der Stadt¬körper näher an das Gebäude heran geschoben und seine einzigartige Aura arg beschnitten. Es gilt dieses Verhältnis neu zu klären und die Außenräume des Gebäudes zu restrukturieren.
Die im Auslobungstext anklingende Fragestellung, ob der Haupteingang des Gebäudes im Nordosten auf der dem Park zugewandten Seite liegen sollte, haben wir lange diskutiert, uns jedoch aus drei Gründen dagegen entschieden:
1 Auf Grund der inneren Raumlogik des Gebäudes mit seiner charakteristischen Eingangshalle, deren Raumstruktur und Materialität auf einen Haupteingang aus dem Süden ausgerichtet und für Ausstellungszwecke schwer nutzbar ist.
2 Da die Straße am Jägersbrunnen eine der Hauptschlagadern der Innenstadt ist, halten wir eine Orientierung hin zur Stadt für geboten und eine Erschließung von dort für selbstverständlich.
3 Da auch die neue Bibliothek und das Georg-Schäfer-Museum sich zum Main hin situieren, erscheint eine städtebauliche Beziehung zum Main – auch wenn sie in zweiter Reihe stattfindet – sinnvoll.
Eine Erschließung am Parkhaus vorbei durch die Stadtmauer und über den Messeplatz erscheint uns zu konstruiert.
Der südöstliche Außenraum zwischen Rüfferstraße und Jägersbrunnen sollte einen „steinernen“ Charakter als Stadtplatz bekommen, der Zugang zur Kunsthalle großzügiger formuliert und das Verhältnis zum Messeplatz neu bestimmt werden.
Der Landschaftsraum der ehemaligen Wallanlage zwischen Stadttheater und Jägersbrunnen wird als Insel mit verschiedenen Funktionsflächen und Bewegungsmustern begriffen. Sie umhüllt die neue Kunsthalle und das Theater und bildet einen Auftakt für den Kulturgenuss.
Die Stadtmauer und die Rüffer- bzw. Roßbrunnenstraße, an denen eine Baumreihe als Filter in den äußeren Stadtraum dient, rahmen das Ensemble.
Die Grünanlage teilt sich in einzelne Wiesenplateaus, die durch breite Stufen miteinander verbunden sind und sich an Gebäudekanten, Blick- und Laufbeziehungen orientieren.
Um den grünen Charakter der Anlage nicht zu durchbrechen erhält die Ebene des heutigen Messeplatzes einen Schotterrasen. Dadurch eignet sich dieses Plateau als temporärer Stellplatz für Kraftfahrzeuge, Buden und Bühnen.
Der vorhandene Baumbestand wird ausgelichtet und gibt somit Blicke auf die Stadtmauer frei. Sie wird ebenfalls durch einen begleitenden Weg in Szene gesetzt, der gleichzeitig die Verbindung von Süden nach Norden schafft.
Zwei steinerne Plätze mit Wasserelementen bilden nördlich und südlich die Entrées zu den Kulturhäusern. An der Kunsthalle läuft ein Wasserband durch den Sandsteinplatz über die Stufen hinab. In den Park werden Pflanzgruppen und Wasserflächen eingefügt, welche dem jeweiligen Ort einen besonderen Reiz verleihen.

Architektur
„Ein Hinweis: ich stehe zwischen zwei Säulenreihen und blicke durch den so gebildeten Raum in die Landschaft. Diese ist seitlich durch die Säulen verdeckt, denn diese bilden in der Verkürzung eine Fläche, durch deren unsichtbare Zwischenräume das Licht eintritt. Erst wenn man sich dreht, sieht man zwischen der Säulenreihe seitlich hinaus. Ich glaube, daß für uns heute dieser geschlossene Raum und gleichsam offene Raum eines der bedeutungsvollsten Erlebnisse griechischer Tempelarchitektur sein kann.“ (Max Bill)
Die universell einsetzbare Typologie des Gebäudes mit ihren flügelförmig angeordneten Funktionsräumen, der basilikalen Schwimmhalle, dem Hof und dem einseitigen Annex mit Arkadenhalle lässt eine Neuinterpretation des Gebäudes selbstverständlich erscheinen.
Analog zur inneren Raumstruktur und Materialität – von der Zelle bis zur Halle, von der weiß verputzten Wand bis zur Natursteinwand - können der Kunstpräsentation im Ernst-Sachs-Bad charakteristische Räume zur Verfügung gestellt werden, die es an anderen Orten nicht gibt. Damit schafft man eine unverwechselbare Atmosphäre des Kunsterlebens.
Die Hauptintervention unseres Entwurfs bezieht sich auf die ehemalige Schwimmhalle.
Eine eingestellte Cella, die einerseits das Volumen des ehemaligen Schwimmbeckens erahnen lässt, andererseits den Ort der Kunstbetrachtung vom Ort der Erschließung trennt, führt die Idee dieses basilikalen Innenraums fort, und teilt ihn in ein Hauptschiff und zwei Seitenschiffe. Im „Hauptschiff“ finden auf der Ebene - - 4.22 m und +2.90 m zwei große Ausstellungssäle Platz, die die Größe des ehemaligen Schwimmbeckens von 12 m x 25 m haben und flexibel mit eingestellten Wandflächen zu strukturieren sind.
Die „Seitenschiffe“ dienen der Erschließung dieser Ausstellungssäle und als kurze Verbindung zwischen Foyer und Nordflügel.
So dient der Raum der ehemaligen Schwimmhalle als Gelenk zwischen der oberen Ausstellungsfläche und der unteren Ausstellungsfläche und gleichzeitig als Lichthof für die untere Ausstellungsebene.
Die je nach Blickwinkel geschlossen oder offen wirkende Stützenreihe der Cella überhöht die erhabene Festlichkeit der Schwimmhalle und bezieht sich auf den Rhythmus der Dachbinderstruktur. Gleichzeitig wirkt sie als Lichtfilter für die dahinterliegenden Ausstellungsebenen. Die plastisch ausgebildete Dachstruktur bezieht sich auf die im Gebäude vorhandenen Rippendecken, und dient gleichzeitig als Reflektor der Beleuchtung.
Dass man einerseits das erahnt, was es ehemals gab, andererseits den Raum aber in einer sehr offensiven Weise interpretiert, ist exemplarisch für unsere Haltung zum Gebäude und exemplarisch für die vom Auslober geforderte wechselseitige Steigerung von neuer Nutzung in vorhandener Hülle. Dieser Raum soll ein weiteres Glied in der Kette der signethaften Orte der Kunst in Schweinfurt sein, und so das Leitmotiv der Stadt – „Industrie und Kunst“ – weiter stärken. Als unsere Vorbilder für den Umgang mit historischer Bausubstanz seien stellvertretend drei Namen genannt: Hans Döllgast, Rudolf Schwarz, Dom van der Laan.
Die Ausstellungsflächen werden über die am Innenhof liegende Seite - der Typologie eines Klosters folgend – erschlossen.
Damit ist auf jeder Ebene ein geschlossener Kreislauf der Besucherführung möglich.
Durch die klare räumliche Zonierung von Eingangsbereich, Ausstellungsbereich und Verwaltungsbereich ist eine gute Orientierung für den Besucher gegeben.
Jede der drei Ausstellungsebenen kann vom Foyer aus unabhängig erschlossen werden.
Die wie ein Tisch eingestellte temporäre Überdachung des Innenhofs soll gleichzeitig als „WerbeTafel“ für die neue Nutzung dienen. Sie kann nachts von unten angestrahlt oder mit Projektionen bespielt werden. So wird ein lebendiges Signal in die Stadt hinausgeschickt, dass sich die Nutzung des Gebäudes verändert hat.